由于各种个人和社会原因

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八世纪的苏格兰诗歌可能让你既熟悉又陌生。熟悉是因为其中包括世界上最具代表性的诗人罗伯特·彭斯和有史以来最具影响力的小说家沃尔特·司各特爵士。陌生是因为彭斯和司各特仍然盖过他们的同代人，其中一些人已经绝版数十年甚至数个世纪。
家努力在他们那个时代的文化舞台上产生影响，他们只出版了一部作品，而且作品选集通常很少。许多作品甚至是在作家去世多年后才首次出版。一些当时取得成功的人，无论是在评论界还是在商业上，早已淡出了公众视野。斯科特的年轻同代人托马斯·坎贝尔基本上被边缘化了，尽管他曾经在整个欧洲大陆享有很高的声望——人们为他树立了雕像和俱乐部。法尔科纳姐妹几乎被遗忘了，她们十几岁的时候就出版了两本非常精致的诗集。1791 年之后她们的命运仍然是一个令人着迷的谜。

罗伯特·坦纳希尔是一位广受欢迎的织工诗人，他的风格范围远远超出了同为工人、才华横溢的诗人彭斯不可忽视的影响。在阶级的另一端，伯里夫人有她自己的深思熟虑的歌曲，将长久地留在你的脑海中（“看到一些枯萎的玫瑰被丢弃”：“擦去 俄罗斯电报数据库 那激动的泪水，/让我的心平静下来”）。各行各业的诗人都向他们的整个国家致敬（以“苏格兰”、“斯科舍”或“喀里多尼亚”的标签）；其他人则关注当地社区，无论是拜伦勋爵的阿伯丁郡、亚历山大·道格拉斯的法夫、罗伯特·弗格森的爱丁堡（“古老的里基”）、理查德·加尔的艾尔郡、亚历山大·格迪斯的林顿、约翰·梅恩的格拉斯哥、大卫·维德的奥克尼群岛，还是玛格丽塔·韦德伯恩的达尔基斯。普遍的文学主题和现实世界的主题吸引了他们的注意，就像它们吸引了我们的注意一样，无论是季节（詹姆斯·汤姆森的《冬天》、迈克尔·布鲁斯的《挽歌：春天》或埃格汉恩·麦克拉赫兰的《安·厄拉赫》）、自然（邓肯·班·麦金泰尔的《搜索者西尔格》或让·格洛弗的《在缪尔的彼岸与石楠》）、婚姻（珍妮特·格雷厄姆的《任性的妻子》、乔安娜·贝利的《歌曲、追求和结婚》或罗伯特·洛克尔的《婚姻与忧虑》），还是——最终的主题——死亡（罗伯特·布莱尔的 《坟墓》 或彭斯的《死亡与医生的号角书》）。

“苏格兰诗歌过去是、 现在也是向所有人开放的活生生的传统。”