保持太多相同的东西，企业就会停滞不前

[nusaiba123]

。 里克和特德是 20 世纪 50 年代音乐行业的一个极好例子。唱片公司已经知道如何制作公式化的流行热门歌曲，除了一些明显的例外，排行榜上充斥着一些相当平淡无奇的东西。这让公众垂涎欲滴，而当大胆、前卫、极富创意的披头士乐队出现时，世界已经准备好迎接一些新鲜事物。与此同时，好莱坞逐渐意识到，它不能一直为越来越无聊的观众制作公式化的西部片和音乐剧，不得不冒险让创意人员制作不那么可预测的电影，比如《教父》。 我了解到，由于音乐流媒体平台对行业的影响，大型唱片公司如今又陷入了类似的困境。


唱片公司不再记得如何像以前一样发掘人才和培养明星；相反，他们只会签约那 瑞典号码 些已经在 Instagram 或 TikTok 上积累了粉丝的音乐人。他们不想冒任何风险，音乐行业已经变成了一场向后看的游戏，他们购买旧歌的版权，而不是投资新乐队。 讽刺的是，如今音乐界最赚钱的事情是一位名叫泰勒·斯威夫特（你可能听说过她）的艺术家的老式现场表演，但音乐界并没有太多关注音乐迷如何渴望与音乐家一起获得真实的体验，而是试图弄清楚如何使用人工智能为所有听众提供更多相同的内容。除非被迫，否则他们不会改变，就目前而言，里克和泰德（他们以听音乐为生）都同意，最好的音乐不可能在大唱片公司找到。




你必须去找独立艺术家或在卧室里自己录音的人才能听到新鲜的东西。 如果您在阅读这些关于音乐和电影领域各大巨头如何做出错误举动的例子时，脑海中会浮现出搜索引擎平台，我对此深表赞同。随着谷歌和所有科技巨头将自己与人工智能联系起来，希望对人类进行社会工程，以便他们能够享受公式带来的回报，公众纷纷转向 Reddit、Discord、Substack、YouTube 和大量其他网站，希望与其他有趣的人建立真实的联系……而不是与机器人。 微观文化与宏观文化以及反弹的历史 海雾之上的流浪者 - 卡斯帕·大卫·弗里德里希，1818 年 海雾之上的流浪者 - 卡斯帕·大卫·弗里德里希，1818 年 当采访转到 Ted 提到他过去几年一直在研究与我们现在对公式的执着相关的历史相似之处时，我想我高兴地大喊了一声。