短剧的制作团队相对

[tasmih1234]

般来说，近两年爆火的商业短剧统为竖屏模式，每集-分钟，部剧上百集，但文旅短剧横竖屏都有，单集时长上，既有分钟之内的，也有的在-分钟。总集数相对较短，《我的归途有风》只有集。 位从业者告诉「定焦」，文旅短剧更适合横屏，且单集时长稍微长点，分钟左右最好，方便展示风景画面。 播出渠道上，文旅短剧主要在长短视频平台而非小程序。 商业短剧通常在小程序、各大短剧里看。而文旅短剧更看重爱奇艺、优酷、腾讯视频、抖音等长短视频平台。 赵斌告诉「定焦」，文旅短剧和商业短剧的用户画像并不重合，相比于小程序，长短视频平台用户群更为广泛。

商业模式上，两者差异更大。 商业短剧纯靠用户付费，大致可分为三种，第种是单集解锁，大概定价在元集；第二种是分次解锁全集，需要.元、元、元不等；还有种是高价购买全集，定价基本超过元。 而文旅短剧对用 墨西哥赌博数据 户绝大多数是纯免费，据从业者介绍，文旅短剧的主要收入来自广告商，比如当地的景区或企业，有些还能获得政府相关部门的经费，也就是或。 上述从业者解释，这主要是因为文旅短剧的首要目的是宣传而非赚钱。赵斌认为，这商业模式其实还属于传统的广告片模式，没有完全市场化。 至于合作模式，商业独立，可以做平台定制，也可以自己全资投入，题材类型选择度比较宽。

文旅短剧则是倾向于定制，制作方服务于当地文旅部门，赚取剧本创作、拍摄等制作费。 目前短剧和当地文旅的结合方式比较简单，常见的是成为故事的发生地，围绕这地点展开男女主的故事，甚至没有太多剧情，主要展示当地风景，让观众看到这景点即可。而此前比较出圈的《逃出大英博物馆》设置得比较讨巧，女主是盏从大英博物馆出逃的玉壶，化身成了位可爱女孩，途中遇到位在海外工作的中国媒体人，俩人起回家的故事。该片为用户自发创作，非由文旅部门牵头。 各地文旅部门也不会给制作方下关于播放量等方面的，顺利拍完上线即可。 制作团队愿意接文旅短剧，不为赚大钱，他们都表示文旅短剧现在还难以复制商业短剧的夜暴富，更多是为了增加经验或者仅仅是找个活儿干。